Крис Купер

Размеренное существование семейства Смарт, занимающегося искусством, назвать таким нельзя: специфика их работы заставляет их постоянно перемещаться между штатами в поисках заработка. Десятилетиями эта семья гастролирует по театральным площадкам, получая мизерную оплату. На тернистом пути Смартов подстерегают разочарования и утраты, которые необходимо мужественно преодолеть, чтобы в конце концов найти себя и долгожданный душевный мир. Останется ли у них достаточно стойкости, чтобы справиться со всеми испытаниями?

В Бостоне 1962 года Лоретта Маклафлин, репортёр газеты Record American, стремится к освещению значимых событий, а не к обзорам бытовой техники. Заметив закономерность в серии убийств пожилых женщин, она убеждает редактора поручить ей криминальную хронику. Публикация Лоретты вызывает резонанс, особенно недовольство начальника полиции, требующего прекратить публикацию «слухов». Однако, после четвёртого аналогичного убийства, Лоретта получает возможность провести полноценное журналистское расследование в паре с опытной коллегой.

Для спасения президента Кеннеди учитель английского языка отправляется в прошлое. Тем не менее, он начинает сильно привязываться к той жизни, которая у него начинает формироваться в прошлом.

Команда итальянского рыболовецкого судна находит в водах Средиземного моря тело мужчины. У него два пулевых ранения в спине и имплантированный в бедро лазерный микропроектор с номером счета швейцарского банка. Когда незнакомец приходит в себя, он осознает, что не помнит, кто он и что с ним произошло, но при этом говорит на нескольких языках и обладает другими необычными способностями.

Добравшись до банка в Цюрихе, парень обнаруживает в своей ячейке огромную сумму денег, пистолет, парижский адрес и несколько паспортов на разные имена, среди которых есть и Джейсон Борн. Пытаясь восстановить свое прошлое, он уговаривает немецкую студентку Мари отвезти его в Париж. Тем временем за следом Борна уже охотится ЦРУ.

Этот фильм оставил глубокое впечатление на меня в юности. Прошло двадцать пять лет, и я решил его пересмотреть. Не разочаровался, наоборот, открыл для себя новые смыслы и нюансы. Красота по-американски — это философская история, фильм-наблюдение, фильм-размышление. Здесь нет стремительного сюжета и привычного действия. И всё же он не кажется скучным. Напротив, создатели мастерски погружают зрителя в атмосферу повседневной жизни, превращая его в почти невидимого свидетеля чужих драм.

Практически каждый герой находится на грани. Это кризисное состояние, когда внешне всё вроде бы в порядке: работа, семья, стабильность — но внутри нарастает пустота. Она день за днём подтачивает тебя, заставляя всё чаще задаваться вопросом: зачем всё это?

Фильм говорит о пробуждении. О том моменте, когда человек вдруг осознаёт, что всю жизнь словно спал — и неожиданно просыпается. Изменяется взгляд на мир, происходит переоценка ценностей, рушатся старые ориентиры.

В какой-то момент это пробуждение настигнет одного из героев, и вы безошибочно поймёте, когда именно это происходит.

Муж Кэролайн разводится с ней и начинает новую жизнь с обеспеченной женщиной. Забрав старшего сына, он уходит и полностью теряет интерес к судьбе своей бывшей семьи. Оставшись без работы, Кэролайн берет младшего сына Тоби и отправляется в бесцельное путешествие по Америке. В разных городах она пытается наладить их жизнь.

Однажды она встречает Дуайта — приятного и вежливого человека. Надеясь, что он принесет стабильность и поможет в воспитании Тоби, Кэролайн выходит за него замуж. Однако вскоре вместо заботливого супруга в доме появляется жесткий и вспыльчивый человек. С приходом нового «отца семейства» их жизнь превращается в настоящий кошмар.